זאת נראית הנחת יסוד בסיסית: ארבעה חברים מציגים את עבודות הנעילה האחרונות שלהם בעיר שוק כפרית בסופוק, רחוק מכל מוקדי יצירה. אבל "פופ הולך לפסטורל" בתיאטרון הישן בפרמלינגהאם הוא לא רק הזדמנות לראות יצירות חדשות ומדהימות של שרה לוקאס, גארי הום, דון בראון וקייט בוקסר בחלל יוצא דופן, הוא גם מופע שהסכום שלו גדול לא פחות מחלקיו; עשיר בניואנסים, מורכבות ושיחות מרובות שכבות.
הממריצה העיקרית של התוכנית היא שרה לוקאס, המתארת אותה כתערוכה "נשית" מאוד. למרות ששניים מתוך ארבעת האמנים שלה הם גברים, זוהי תערוכה המוקדשת כמעט אך ורק לתמונות של נשים (מלבד שני הדיוקנאות האנדרוגיניים בהחלט של גארי הום של בנו הצעיר של אמיל זולה ז'אק).
הבולטים ביותר באופן מיידי הם חמישה מפסלי הארנבות החדשים של לוקאס, מעוצבים באופן דרמטי, חזה רב ועשויים מכנסי טייץ ממולאים בקאפוק, הצונחים, מתפזרים ומתפשטים סביב כסאות מתכת חבוטים כמו בני נוער רפויים (אחד החריגים הבולטים הוא תמנון בעל שמונה רגליים מאוד מפחיד, שנובע ישירות מהעכביש הרך שעשה לוקאס עוד כשהיא וטרייסי אמינו ניהלו את חנות ביתנל גרין בתחילת שנות התשעים).
הדמויות האקספרסיביות המשופעות של לוקאס יוצרות מיידיות התכתבות חזותית עם סדרה נוספת של יצירות של גרי האום: פחם שחור גדול ותמונות פסטל של ברבורים, שצווארם העקמומי המופשט מהדהד בלולאות ובערבסקות של הגפיים העקומות של הארנבות.
יוקו XLII של דון בראון (2020)
© האמן. צילום: רוברט גלוואצקי
זהו גבול מסובך לגברים לצלם תמונות נשים בימים אלה, אך דון בראון השקיע יותר מעשרים שנה ביצירת פסלים מוקפדים ומוגמרים של אשתו יוקו, והעוצמה הרכה של גלגולו האחרון מטרידה ומשכנעת כאחד. זמן מחצית חיים בגודל ברונזה שחורה עם הפטינה הבוהקת של בזלת, היא כורעת בעירום בעקבי ספייק, עיניים עצומות ונראות מעט עצבניות (יותר מדי שנים כמוזה?).
שתי עבודות ברונזה חדשות של בתו של בראון (לבוש) אריקו, האחת בתנוחת לוטוס והשנייה מכורבלת בשינה, משתמשות גם בחומרים המונומנטליים והמאצ'ויים המסורתיים ביותר של חומרים אלה כדי לבטא הן את השבריריות והן את העוצמה הפנימית של אלה. נשים עכשוויות, שכל אחת מהן נמצאת בשלבים שונים מאוד בחייהן.
פסליו הזכורים, דמויי זיכרון, של בראון, כמו גם דיוקני השמן הקטנים שלו של אשתו ובתו יחד עם ציור אחד של גדיל אפונה מתוקה במיוחד - מציעים בין היתר שקט מופנם בין שני הארנבות השופעות של לוקאס ובין קייט באקסר התוסס והחזק.
ציורים של נשים רבות מכל התקופות. דיוקנה הססגוני של פג פלונקט, בעל בית הבושת המפורסם ביותר של המאה ה-18 בדבלין, מוביל את הנשים המתנשאות של לוקאס כאילו היו חלק מהאורווה שלה (מצאתי סיפוק אדיר בהבזק הבטנה האדומה של קצה הפרווה של מאדאם פלונקט ומצא את מקבילתו הזהה במרכב הארגמן המפוזר של באני סמוך...). מרלן דיטריך הנמצאת בבוקסר סוקרת את ההליכים מאחורי הבמה המוגבהת של התיאטרון הישן, ואילו צפירת הפאנק פולי סטירן של צילומי רנטגן ספאקס לורקס על פני החדר ממוטאון המכוסה כוורת. האגדה מרי וולס.
קייט בוקסר מול דיוקנה של "בעל בית הבושת מהמאה ה-18" פג פלונקט
באדיבות לואיזה באק
התכנסות כל כך תוססת של דימויים נשיים מגוונים שוב מחייה את התיאטרון השקט והלא שקט של פרמלינגהאם עם תנוחות שהוכתו וסיפורים.
פופ הולך לפסטורלי מעיד על כוחם של מערכות יחסים אמנותיות, בין דוריות, מושגיות, פורמליות ואישיות, ולעוצמת הנעל כמסמן. החל מהאחיות של מרלן ועד הסטילטו האדום של פולי סטירן, מנעלי הספייק הסוערות של יוקו ועד לתמורות רבות של באני להנעלה של קונברס, מעולם לא כל השנים שלי כפרוץ אמנות השתתפתי בהופעה כה עקבית.
• פופ הולך לפסטורלי, התיאטרון הישן פרמלינגהאם, עד ה-2 באוקטובר