כשזייפן אמנות הופך לאמן

לפני שתים עשרה שנים, The Art Newspaper חשף סיפור על זייפן אמנות פורה וקצת אקסצנטרי, שהציב את עבודתו באוספים של מוזיאונים ואוניברסיטאות תמימים בארה"ב במשך עשרות שנים. לפעמים מתחזה לכומר ישועי ולעתים קרובות תוך שימוש בזהות בדויה, מארק לנדיס תרם זיופים שצייר במיומנות למוסדות אזוריים ברחבי המדינה, והעביר אותם כיצירות קטנות אך משמעותיות של אמנים כמו פיקאסו, דאומייר וסיניאק. במשך שנים, מתנותיו התקבלו באדיבות, ולנדיס נהנה מתשומת הלב והתודה שקיבל מאוצרים ומנהלים.

לאחר ש-The Art Newspaper פרסם את סיפורו, עיתונים בינלאומיים כולל הניו יורק טיימס, הפייננשל טיימס והגרדיאן עקבו אחריו, והתוכנית ארוכת השנים של לנדיס נחשפה. אבל למרות שכל הזיופים שלו נתרמו למוזיאונים, לנדיס מעולם לא הואשם בפשע.

סרט דוקומנטרי שיצא לאקרנים ב-2014, Art and Craft, חשף את ההיסטוריה של לנדיס עם מחלות נפש ואת המניעים שלו להונאה בהתבסס על צורך באישור ולא בגלל כל כוונה זדונית. (יוצרי הסרט אוספים כעת צילומים לסרט המשך פוטנציאלי.)

מאז, לנדיס עבר תיקון מסוים. כיום הוא יוצר בעיקר יצירות מקוריות, מקבל הזמנות עבור דיוקנאות משפחה וחיות מחמד. הוא עדיין מייצר עותקים או איטרציות אירוניות של יצירות מפורסמות, אבל הוא מוסיף מגע אישי, כמו חתימת 'שטן אדום קטן' המתנוססת על כתפו של נושא הציור. הפורטרטים העצמיים שלו פופולריים במיוחד ומראים שללנדיס יש עין חדה לפרטים והרבה מיומנות טכנית.

תערוכה מיצירותיו, שאצרה סברינה וירט, מוצגת כעת בניו יורק, ב-Luxuny Atelier עד סוף אפריל. "המטרה העיקרית לאצירת התערוכה הזו היה העניין שלי לחקור מהם הכללים באמנות?" וירט אומרת. "מה הגבולות? כמה רחוק אפשר ללכת עם זה? יש כל כך הרבה דוגמאות לאמני ניכוס שהתפרסמו מאוד והצליחו להתפרנס מאמנות משלהם".

The Art Newspaper שוחח עם לנדיס על חוויותיו מאז התגלו הזיופים שלו, ועל היותו מוכר כאמן בפני עצמו כיום. בתורו מבטל את עצמו ומעורפל, מקסים ושובב ומעל הכל אובססיבי לטלוויזיה ולסרטים, שבהם הוא צופה בזמן שהוא עובד, לנדיס הוא דמות שקל להזדהות איתה.

להלן, ערוכה עבור אורך ובהירות, הראיון שלנו עם האמן.

The Art Newspaper : איך היו השנים שחלפו עבורך?

מארק לנדיס: זה היה כמו סרט הוליוודי. נגמר עם סוף טוב, כי בחיי, הצלחתי פשוט להפוך לאמן אמיתי, מה שמעולם לא עלה בדעתי.

למדת בבית ספר לאמנות, אבל נראה שלא ממש השתלבת?

רציתי להיות אמן מסחרי וללכת לאחד מבתי הספר האלה, כדי שאוכל לעבוד עבור הולמרק. אבל תראה, לאמא שלי היו...

שאיפות גבוהות יותר?

כֵן. הייתה אישה אחת, בולטת חברתית, בג'קסון (מיסיסיפי) באותה תקופה. שמה היה מיירה גרין. הציורים שלה היו במוזיאון ג'קסון והגברת הזאת התעניינה בי. גברת גרין אמרה לאמי שעלי ללכת למכון לאמנות בשיקגו כי הוא יוקרתי. אז לשם הלכתי.

הרבה אמנים משובחים יצאו משם - ג'ף קונס...

לבית הספר לא היה שימוש מעשי. הם לא ממש לימדו אותך. זה היה בתחילת שנות ה-70. הדברים היו פשוט חסרי אחריות אז, אני מניח. הם פשוט יגידו, "בסדר. תראה, אני לא רוצה שתעתיק את זה בעמל, אני רוצה שתפרש את זה," ודברים כאלה. וחשבתי, "טוב, אני ממש צריך ללמוד איך לעשות משהו."

למעשה, רציתי ללמוד קולנוע. ולקחתי שיעורים אצל סטן ברקאג', שהוא מפורסם. ובכן, אתה יודע למה אני מתכוון כשאני אומר מפורסם, יש עליו ספרים. והם חילקו אותנו לקבוצות עם מצלמת 8מ"מ ואמרו לנו לעשות סרט. רציתי לעשות סרט על חייו של סנט לורנס. אבל ברקאג' לא אהב את זה. ובסופו של דבר [התלמידים האחרים] עשו כמה מוזרים... אתה יודע איך זה סרטי סטודנטים, משהו שאף אחד לא מבין, נו.. כמו הסרטים שלו. הם היו בדיוק כמו הזקנים המצמררים האלה שמעשנים סיגריות. פעם חשבתי שגם אני אסיים ככה.

אם היית הולך לבית הספר המסחרי לאמנות, אתה חושב שדברים היו מסתדרים לך אחרת?

כנראה לא בגלל שהיו לי יותר מדי חסרונות אופי אחרים. עבדתי באולפן אנימציה כמעט שבועיים ופשוט הלכתי משם כי זה היה משעמם והורס את הנשמה. ואין בי שום סוג של התמדה, אז לא הייתי מסוגל להגשים את עצמי.

פעם אמרת שאתה לא מחשיב את עצמך אמן. אתה עדיין מרגיש ככה?

אני מרגיש יותר כמו נוכל מאשר אמן. סברינה אמרה לי שאני אמן מיצג.

אתה מאוד ממעיט מעצמך לגבי העבודה שלך, אבל ברור שיש לך הרבה מיומנות.

פעם הייתי יותר טוב. כל אחד שהכיר אותי כשהייתי נער, יגיד לך. הייתי ילד פלא, אבל לא עשיתי את זה כל כך הרבה זמן. אני לא יכול לצייר את הדיוקן שלך עכשיו, לא יכול לשבת עם פיסת נייר ולצייר את הדיוקן שלך.

עבדתי קשה מאוד על הדיוקן הזה של שתי הבנות האלה יושבות על ספסל עבור גברת אחת בסן פרנסיסקו. הייתי בן 25, זה לקח לי כמה חודשים כמעט. זה היה די גדול, 18 אינץ' על משהו. ותראה, זה היה ציור טוב. כולם אהבו אותו. אולי הוא אפילו נמצא עדיין בבית שלה. [אבל] הגברת הזו רימתה אותי. ועבדתי כל כך קשה. קיבלתי ממנה את הכרטיס הנחמד הזה והייתי בטוח שיש בו צ'ק גדול. וכל מה שהיה זה רק הכרטיס הנחמד הזה.

אז אם יש ציטוט שאני רוצה שיזכרו לי, זה יהיה, "עדיף לא לקבל תשלום על משהו שלקח כמה שעות מאשר לא לקבל תשלום על משהו שלקח כמה שבועות או כמה חודשים. "זו פילוסופיית החיים שלי".

בחלק מהעבודות המקוריות האלה, יש לך מוטיבים מסוימים, כמו השדים הקטנים האלה על הכתפיים.

סברינה רצתה שאוסיף את אלה. אני טוב בלקבל כיוון. זה היה הרעיון של סברינה. היא אמרה שהיא אוהבת את רעיון השטן. אז היא פשוט אמרה, "שים כמה שדים בכל דבר", וזה מה שעשיתי. חוץ מזה שהיא אמרה שהיא לא זוכרת את זה והיא טוענת שזה רעיון שלי.

כמו ב-Salvator Mundi, סברינה אמרה שהיא רוצה שהוא יחזיק שעון. לא אהבתי את הרעיון של שעון, אז פשוט אמרתי "מה דעתך על כדור שלג? האם זה בסדר?" ואז שמתי כדור שלג, עם סנטה קלאוס שמח שם, אבל לא רציתי להגזים בזה. זה לא פולשני, אתה צריך באמת להסתכל.

ואני לא הכרתי את האמן הזה. הרבה אנשים חושבים שאני יודע הרבה, אבל זה ממש סלקטיבי כי אני אוסף את הכל מקטלוגים. אז הרבה מהדברים המזויפים שמסרתי, קרו פשוט במקרה. זה בגלל שהיו לי את הקטלוגים והם היו קטנים וקלים לביצוע. זה לא בגלל שאהבתי משהו מסוים. זה בגלל שזה היה נוח.

אמרת שהתחלת לתרום את היצירות האלה למוזיאונים...

כדי להרשים את אמא. היא אהבה את זה כשקיבלנו מכתבים נחמדים מבישופים וארכיבישופים. ויש לנו כמה נחמדים.

יש לך הרבה על הקיר כאן.

אה, אני כן? אלוהים אדירים. לא ראיתי חלק מהדברים האלה הרבה זמן. אני מצייר בחדר השינה האפל הזה והאור הטבעי עושה הבדל גדול. אני זוכר שכאשר אספנו חלק מהדברים האלה כדי לשלוח אותם, והוצאנו אותם למגרש החניה, והייתי כמו, "אלוהים אדירים. הלוואי שיכולתי או היה לי זמן לעבוד על אלה". זה כמו טריק קסם, ברגע שאתה יודע את הטריק, אתה חושב, "אוי איך מישהו יכול... זה כל כך פשוט."

האם אתה חושב שתרצה יום אחד שאוסף גדול של יצירות אמנות של מארק לנדיס יגיע למקום כלשהו?

זה יהיה בסדר איתי וזה יתן דחיפה להערכה העצמית הנמוכה שלי. זה מה שהביא אותי לכאן.

התערוכה של מארק לנדיס, עד סוף אפריל, באטלייה Luxuny, ניו יורק.