על רקע הפלישה של רוסיה לאוקראינה וחוסר היציבות הפוליטית והחברתית הגלובלית הגוברת, הנושא המרכזי של הביאנלה "מניפסטה" השנה, חוקר כיצד אנו יוצרים סיפורים ומשתפים אותם בין תרבויות וקהילות, נושא שמעולם לא היה דחוף יותר. פרישטינה, עיר הבירה של מדינה שזה עתה נולדה, מחדשת את עצמה לאחר מלחמה המושתתת ברובה על נרטיבים היסטוריים ותרבותיים סותרים, היא העיר המארחת האידיאלית עבור הביאנלה האירופית הנודדת.
עבור קוסובו, שאזרחיה יכולים לנסוע רק לארבע מדינות ללא ויזה, "מניפסטה" הוא לא עניין של מה בכך. הוא מושך אספנים, אמנים, עיתונאים וחובבי אמנות מרחבי העולם ומציע את ההבטחה המפתה שקוסובו מולדתם יכולה להפוך לחלק אינטגרלי של הקהילה האירופית והעולמית.
Grand Hotel Prishtina עם המיצב של Petrit Halilaj כשהשמש יוצאת אנחנו צובעים את השמיים (2022)
המשוב על התערוכה מאספנים וגלריסטים אורחים, כמו גם מהאמנים והארגונים המשתתפים, היה חיובי באופן גורף. הורעפו שבחים על האיכות הגבוהה של חלק גדול מהעבודות ועל האנרגיה היצירתית והכישרון של אמנים קוסובנים צעירים. המבקרים התענגו על תחושת הכיף הכאוטית והאירוח החם של האנשים והעיר, שקיבלו את פני האורחים באירועי קבלות פנים, הופעות, קונצרטים ו"אפטר פארטי'ס" שנמשכו לאורך סוף השבוע של הפתיחה.
"מניפסטה 14" מציג את יצירותיהם של למעלה מ-100 אמנים, יותר ממחציתם ילידי קוסובו או ממערב הבלקן. היריד מרוכז סביב מלון גרנד הוטל בפרישטינה, שמכיל מיצב של פתרית חלילג', שייצג את קוסובו בביאנלה בוונציה ב-2013.
Your enthusiasm to tell a story (2016, gold) and (2017, blue) של דרדן ז'גרובה
בתוך המלון, התערוכה משתרעת על מספר קומות, לפי נושאים, עם יצירות על מגוון רחב ביותר של עשייה אמנותית. חלק מעבודות הווידאו המוצגות, הן: ה'מכתב לחבר שלי', של אמילי ג'סיר ויצירות של האמן האלבני אדריאן פאצ'י כמו The Wanderers, שעושה בחינה רבת עוצמה של רגשות ההגירה, והסרט האינטימי של Xhafa Mripa, "בשם האב", שבו היא רוחצת את אביה הקשיש.
המיצב Earwitness Inventory של לורנס אבו חמדאן ממשיך בחקירתו המרתקת בניתוח העדות האקוסטית של אסירים פוליטיים. זאת בעוד שהאמנים הקוסובריים המתעוררים : ברילנט מילאזימי, דרדן ז'גרובה ודורונטינה קסטרטי משתמשים בציור, פיסול מולטימדיה ומיצב סוחף כדי להכניס עולמות מוזרים ולעתים מטרידים, במסדרונות הארוכים של המלון והחדרים המאובקים.
מחוץ לכותלי המלון פזורים עוד 25 מקומות בין הרחובות הגדושים בבתי הקפה. בין אלה אנדרטה יוגוסלבית עטופה על ידי אוגו רונדינונה בנייר כסף סגול; החמאם הגדול מהמאה ה-15, שבו יצר צ'יהארו שיוטה עבודה ערכית ומשפיעה מאוד של חוט אדום עם סיפורים אישיים בכתב ידם של מאות קוסובים; וחנות הכלבו Gërmia, שבה התקנת 'בית קטן' של אלבן מוג'ה, שיושבת בשקיקה על הגג.
צילום סטילס מתוך מיצב אלבטינה קחידזה (2022)
באדיבות האמן
בגלריה הלאומית של קוסובו, Alevtina Kakhidze מסקרנת ומזעזעת עם מחקריה על צמחים פולשים, עם תצוגות מציאות מדומה של בניינים אוקראינים מופצצים, וציורים שנעשו במרתף ביתה מחוץ לקייב, שם התחבאה מפצצות רוסיות באביב האחרון.
Self-splaining (a Triumph of Empathy), היא תערוכה קבוצתית של אמנים בולגרים שאצר מכון סופיה לאמנות עכשווית בגלריה של הפקולטה לאמנויות של אוניברסיטת פרישטינה. עבודות ראויות לציון מיוחד הן: צילומים של ניקולה מיחוב מביקורו כסנטה קלאוס בהוספיס של אמו הגוססת ועבודת הווידאו שחוגגת את חייהן של נשים מבוגרות שמדגמנות בתצוגת אופנה.
אבל ה"מניפסטה" לא נעצרת בפרישטינה, ובמרחק של 25 קילומטרים משם, במיטרוביצה- מוקד של מתיחות בין קוסובו לסרביה- מוצג מיצב של סטניסלבה פינצ'וק, Europe Without Monuments. זהו הרהור על הפוטנציאל החיובי והסכנה שבאנדרטאות על הנהר המתפצל בעיר המחולקת, בצל גשר שעדיין מפטרלים עליו חיילי נאט"ו.
אירופה ללא אנדרטאות של סטניסלבה פינצ'וק (2022)
באדיבות האמן וגלריה יבוז. צילום: מרצ'לו מרנזן
מעבר לליבה האמנותית של התערוכה, קבוצת המעצבים Carlo Ratti Associati (CRA) נבחרה למשימה הנוספת של "מניפסטה" , "השבת מודל העיר" באמצעות "אורבניזם משתף". קרלו ראטי מאמינים שהגישה החדשנית של CRA לשינוי ערים יכולה להיקרא "מודל פרישטינה". כיצד יתפתח חזון הטרנספורמציה האורבנית במהלך הביאנלה עוד נותר לראות, אך מעבר לשיפוץ והשקה מחדש של ספרייה שלא הייתה בשימוש והפכה למרכז לפרקטיקה נרטיבית, החלום של ראטי נראה רחוק לעת עתה.
המסדרון הירוק, שביל שנבנה על קו רכבת שלא היה בשימוש כדי לחבר את מרכז העיר עם העורף התעשייתי שלה, הוא מעט יותר ממסלול חצץ מאובק ושטוף שמש, המנוקד בשתילים מיובשים וממוקם בכבישים ראשיים רועמים. המסדרון הגדול ביותר של פריסטינה, אתר תעשייתי במפעל לבנים נטוש, שבו יעביר הקולקטיב הברלינאי raumlaborberlin סדנאות למידה אקולוגית עירונית, נראה בשלב מוקדם זה כמו המקום האידיאלי ל"רייבים" (מסיבות בליווי מוזיקה אלקטרונית) לא חוקיים.
יריד גדול עם אידיאלים נעלים כמו של ה'מניפסטה' תמיד יהיה מאתגר, על אחת כמה וכמה במדינה עם מעט מאוד תשתית יצירתית או ניסיון של אירוח אירוע כזה. לכן יש לשבח את קתרין ניקולס, על מאמץ משמח, רציני ומאיר עיניים של עבודה בשיתוף פעולה, ואפשר רק לקוות שהיריד משאיר מורשת מתמשכת הן לקהילה האמנותית והן לקהילה הרחבה יותר של קוסובו.
• Manifesta 14, אולמות שונים, פרישטינה, עד ה-30 באוקטובר