לאחר ששוק האמנות התאושש בשנת 2021 טוב מהצפוי, הביאה המחצית הראשונה של השנה צונאמי של אתגרים משלה: המלחמה באוקראינה, מצב חירום אקלימי שהחריף, האינפלציה הגואה ומשבר יוקר המחיה. למרות זאת, היבוא והיצוא העולמי של אמנות עומדים להגיע לרמות שיא עד סוף 2022, ועומדים על 30.5 מיליארד דולר, שהושגו ב-2019. אלו הם הממצאים של סקר האספנים האחרון, שפורסם על ידי "ארט באזל" ו-UBS ונכתב על ידי כלכלנית התרבות, קלייר מקאנדרו.
בסקר שהקיף 2,700 אנשים מהענף ב-11 שווקים, מסקנת מקאנדרו היא, שהביקוש של אספני אמנות ממשיך להיות "יציב במיוחד" ותוכניות ההוצאות לשארית 2022 שרירות. לפי פורבס, חלה התכווצות קלה במספר המיליארדרים העולמיים - ירידה של 3% בהשוואה לתקופה המקבילה ב-2021 - בעוד שהעושר הקולקטיבי שלהם ירד גם הוא ב-3%, או ב-400 מיליארד דולר, זה עדיין לא השפיע על שוק האמנות.
ואכן, מתוך כמעט שנתיים של סגרים והגבלות, צימאון עצור לנסיעות יחד עם רצון לראות אמנות באופן אישי, סייעו לעודד את השוק. בשנה הקרובה, 77% מהאספנים אומרים שהם מתכננים להשתתף ביותר ירידים, תערוכות ואירועים בחו"ל, מה שטוב למסחר אבל לא לאיכות הסביבה.
עם זאת, משבר האקלים הוא בראשם של אספנים. קיימות מדורגת כעת במקום הרביעי בין עשרת הדאגות המובילות שלהם (לאחר רגולציה מוגברת, עלייתן של סוגיות משפטיות כמו זיופים וחסמים לסחר בינלאומי).
ישנן גם עדויות מתגברות לכך שאספנים בוחרים, או שוקלים לבחור, באפשרויות בנות קיימא יותר. כיום, 71% רואים כחיוני או בעדיפות גבוהה לעבור מהובלה אווירית להובלה ימית או יבשתית בשנתיים הקרובות (לעומת 58% ב-2019), בעוד ש-76% מהאספנים אומרים שהם ירכשו יצירות אמנות, שיוצרו בר-קיימא (לעומת 60 % בשנת 2019) ו-74% כעת אומרים שהם ישקלו להשתמש בחומרי משלוח שניתנים לשימוש חוזר או למחזור (לעומת 60% בשנת 2019).
אלה שמתכננים לקזז את טביעת הרגל הפחמנית שלהם מנסיעות הקשורות לאמנות עלו מ-58% ב-2019 ל-73%. כמעט כל האספנים אומרים שהם ישלמו תוספת של 5% עבור אפשרויות בר קיימא ב-2022, אבל רק 27% ישלמו פרמיה של 33%.
לעת עתה, כל זה נותר ספקולטיבי: נכון לעכשיו יש מעט נתונים על טביעת הרגל הפחמנית של שוק האמנות, ואילו צעדים שניתנים לכימות נעשים כדי לצמצם אותה.
הדו"ח לא ממש מתעמק בנושא הגיוון, מלבד לציין שהייצוג הנשי באוספי אמנות עולמיים זוחל מאז 2018, אז היה 33%, ל-42% ב-2022. ככל ששווקים בוגרים יותר וגדולים יותר כמו זה של בריטניה (47%), צרפת (47%) וארה"ב (44%) הן מהשוויוניות ביותר. מקאנדרו מציעה כי במקום ההטיה המגדרית הקיימת במוחו של האספן, זו למעשה הזמינות של יצירות של אמניות בגלריות ובמכירות פומביות שמשפיעה על הרכב האוספים.
שאר השוק כנראה עושה מעט כדי לעודד גיוון. בשנת 2021, 74% מערכן של יצירות האמנות המיובאות לארה"ב, הגיע מחמש מדינות בלבד מתוך 199, כאשר בריטניה וצרפת מהוות כמעט מחצית. לכן, בעוד שהגלובליזם הוגדר ככוח לטובה, עידוד דיאלוג בין-תרבותי וחשיפה גדולה יותר לאמנות ולאמנים משווקים מתעוררים, הוא גם יצר "זירה מאוד לא שוויונית", כפי שאולב ולטהאוס, פרופסור והמחלקה יו"ר סוציולוגיה באוניברסיטת אמסטרדם, כותב בדו"ח.
סביר להניח שהצמצום של הסחר חוצה הגבולות במהלך הקורונה עודד התמקדות רבה יותר באמנים ובשווקים מקומיים, אם כי, מציין הדו"ח, "זה עדיין לא הוביל לשינויים משמעותיים בהרגלי האיסוף בכל הנוגע ללאומים ולמוצא, מהאמנים הנתמכים על ידי אספנים בעלי שווי נטו".
הידוק מגבלות הסחר בין ארה"ב וסין, כמו גם בריטניה ואירופה, כמו גם סנקציות, השפיעו לרעה על כמה שווקים. יש עדיין מעט נתונים מפורטים על השפעת הסנקציות על שוק האמנות הרוסי, אם כי הדו"ח מציין שיש 34 מיליארדרים פחות ברוסיה מאז הפלישה של המדינה לאוקראינה. סין, בינתיים, איבדה 87 מיליארדרים, בעיקר בשל רגולציה ממשלתית ובדיקה מעמיקה יותר של חברות טכנולוגיה.
לדברי מקאנדרו, צעדים מגבילים "הובילו לעיבוד חלק מזרמי הסחר באמנות עם רוסיה בתחומי שיפוט אחרים" והוא מציין כיצד סין "הביעה התנגדות לסנקציות נגד רוסיה", בעוד ששום תחום שיפוט באפריקה או במזרח התיכון לא הטילה כרגע סנקציות . "כמה זרימות ויציאות נוספות של סחר, כולל בחפצי יוקרה ויצירות אמנות, התפתחו עם מדינות באזורים גיאופוליטיים אלה, כולל, למשל, בין רוסיה למדינות המפרץ או טורקיה", היא כותבת.
אחת ההתפתחויות הבולטות ביותר שהדו"ח מזהה היא הירידה ביבוא האמנות לבריטניה מאז הברקזיט, כמו גם עלייה בנתח השוק של הונג קונג, אם כי זה עלול לרדת בקרוב מכיוון שהגבלות ממושכות של הקורונה מאיימות על השוק בהונג קונג, שהוא אזור מינהלי מיוחד.
בשנת 2000, בריטניה היוותה 24% מיבוא האמנות העולמי. ב-2010 היווה הנתון הזה 30%.
ב-2016 זה היה 16% וב-2021 (כשהרגשנו לראשונה את ההשפעה של הברקזיט), חלקה של בריטניה בייבוא האמנות העולמי צנח ל-7%.
עם זאת, פול דונובן, הכלכלן הראשי של ניהול העושר העולמי של UBS, אומר שעלינו להיות "זהירים לגבי מידת הדגש שאנו שמים על הברקזיט". בפודקאסט Art Basel Intersections, הוא מציין כיצד בריטניה עברה מספר סגרים "דרמטיים יותר" בשנת 2021, מה ש"כנראה הוביל להפרעות רבות לשוק, שתלוי למדי בנסיעות גלובליות". ההשפעה המלאה של הברקזיט תוערך טוב יותר בשנתיים הקרובות, מוסיף דונובן.
ואכן, כפי שהיא נראית, בריטניה עדיין נהנית מנתח של 17% משוק האמנות הכולל, מה שהופך אותה לשלישית בגודלה בעולם והתחזית שם, כמו במרכזי אמנות גדולים אחרים, נותרה אופטימית, לפחות עבור אלה בראש פירמידת העושר.
עם זאת, זה לא פותר אף אחת מהבעיות הבסיסיות של קיימות. כפי שמנסח זאת ולטהאוס: "עבור מערכת אמנות גלובלית מגוונת וגמישה יותר, יש לפתוח את ההתמקדות המצומצמת בקבוצה אחת של שרטוטים מוסדיים. זה יוביל אוטומטית להבנה כוללת יותר ופחות היררכית של אמנות, המכירה בערכי האמנות המסורתית, האומנותית או הילידים. בסופו של דבר, כדי שמערכת אמנות גלובלית תישאר בת קיימא, יש לטפל בחוסר איזון כוח".