בתחילת המאה ה-17 הוזמן האמן האיטלקי Annibale Carracci (1560-1609) על ידי הבנקאי הספרדי העשיר, חואן אנריקז דה הררה, לקשט את הקפלה המשפחתית שלו ברומא. זמן קצר לאחר מכן חלה האמן במחלה קשה והוא הפקיד את עוזריו על השלמת הפרויקט, בפיקוחו של פרנצ'סקו אלבני. התוצאה הייתה מחזור מפואר של ציורי קיר, שיתאימו ליצירות המופת המדהימות שיצר קארצ'י עבור ארמון פרנזה ברומא, רק כמה שנים קודם לכן.
עד לאחרונה, נאלצו הצופים המודרניים לדמיין כיצד נראה המכלול - המוקדש לקדוש דידקוס מאלקלה ומתאר נושאים תנ"כיים כמו גם סצינות יומיומיות - בשלמותו. קפלת הררה ב"כנסיית סן ג'אקומו דלי ספגנולי" פורקה לפני 200 שנה ויצירותיו של קארצ'י הוסרו מהקירות ונשלחו לספרד ,כדי להיות מאוחסנים במאגרים של שני מוזיאונים שונים.
כעת, ציורי הקיר אוחדו מחדש למה שמארגניו כינו שלישיית תערוכות "רגעית". בעקבות תצוגות ב"מוזיאון הלאומי פראדו", במדריד, וב"מוזיאון הלאומי לאמנות קטלוניה" (MNAC) , בברצלונה, מוקדם יותר השנה, מוצגות העבודות החודש ב"פאלאצו ברבריני ", ברומא. התערוכה מציינת את חזרתם הגדולה לעיר בה נולדו.
"שקלנו להפגיש את ציורי הקיר לתערוכה זו למעלה מ-20 שנה", אומר אנדרס אובדה של ה"פראדו", שאצר את התערוכה. "זו היצירה הבלתי ידועה הגדולה ביצירתו של קארצ'י. לראות אותה שלמה, פירושו שניתן כעת ללמוד אותה, לחקור אותה ולהעריך אותה מחדש".
ציורי הקיר ו- Saint Didacus of Alcalá Presenting Juan de Herrera’s Son to Christ (around 1606) יצירת מזבח מרשימה, שקארצ'י יצר עבור אותה כנסייה, נשארו בסביבה המקורית שלהם עד 1830. באותה שנה, נהרסה הקפלה והעבודות הועברו ל"כנסיית סנטה מריה במונסראטו דלי ספגנולי". ציור המזבח של דידקוס נותר בכנסייה, בעוד ששבעה מהציורים הועברו לפרסקו ותשעה הועברו הועברו ל-MNAC. שלושה שברים נוספים חסרים.
היה צורך לשחזר את ציורי הקיר המאוחסנים ב"פראדו" לפני שניתן היה לאחד מחדש את כל העבודות. (אלה בברצלונה ורומא כבר שוחזרו כמה שנים קודם לכן.) ה"פראדו" התמהמה במשך שנים כי היו חסרים לו משאבים ומומחיות, אומר אובדה. בשנת 2012 מינה המוזיאון סוף סוף מומחה חיצוני לפרויקט השיקום של שלוש שנים.
למרות שארגון התערוכה עם שלושה מוסדות אמנות בשתי מדינות שונות היה "קשה במיוחד", התגמולים, לדברי אובדה, היו גדולים. כל אחד מהאולמות הציג את 16 ציורי הקיר בצורה שונה, מה שמאפשר למבקרים לצפות בהם ממגוון נקודות מבט. במדריד, העבודות הוצגו ברצף לאורך הקירות, כלומר מבקרי המוזיאונים יכלו להתקרב. בברצלונה הם היו מסודרים בצורה מופשטת יותר, על רשת מתכת, שיצרה את הרושם שהם מרחפים באוויר.
מצב מעורב
"פאלאצו ברבריני" בחר להפיץ את העבודות ב"סלה דיי מארמי" העצום - חלל עם קירות בגובה 16 מטר - במאמצים לדמות את הממדים והפריסה של קפלת הררה. "אנו שואפים ליצור מחדש את מערכת היחסים המקורית בין הצופים ליצירות", אומרת פלמיניה ג'נארי סנטורי, מנהלת "גלריה נאציונלה די ארטה אנטיקה", הכוללת גם את "ארמון ברבריני" וגם את "ארמון קורסיני". "זה אחד המוזיאונים הבודדים שבהם אפשר להציג תערוכה כזו".
גם לאחר השחזור, נמצאים ציורי הקיר ב"מצב מעורב", אומר אובדה. למשל, ציור אחד שמתאר את סן דייגו מצילה ילד שנרדם בתנור, נפגע כשהוא הוסר מהקיר. למרות זאת, התערוכה הוכיחה שהחוקרים טעו כשכתבו על העבודות, אומר אובדה. "הן לא במצב הכי טוב, אבל הן רחוקות מלהיות הרוסות".
לדברי ג'נארי סנטורי, התערוכה שופכת אור גם על פעולתם של קארצ'י ועוזריו ב"סדנה הגדולה ביותר ברומא" ובמיוחד על תפקידו המרכזי של אלבני בתוכה. לאחר שקראצ'י פרש מהפרויקט, השיגו עוזריו "סגנון אחיד ביותר": עדות לאוטונומיה, למיומנותם ולשליטה שלהם.
"אחרי ציורי הקיר המדהימים שלו ב-Palazzo Farnese, הצליחו עוזריו של קארצ'י לייצר במהירות משהו גרנדיוזי דומה", אומר ג'נארי סנטורי. "זה לא עניין של מה בכך."
• קארצ'י: "קפלת הררה", "פאלאצו ברבריני", רומא, 17 בנובמבר-5 בפברואר 2023.